「フォント」ってどこまで意識されますか？？？
基本はゴシックで。
ちょっとかしこまった文書なら明朝体で。
でも 普通に 日本語対象のゴシック体でも
その種類は２０～３０種類ありますよね。
これが アルファベットだけで良いとなると
頭がクラクラするほどの種類がソフトに搭載されています。
プレゼンテーションシートを作るときは
「すっきり軽く見せたいのか？」
「ぶ厚め インパクト系で見せたいのか？」
などで こだわってセレクトする私ですが
結局 ３～４種類のお気に入り定番を使いまわす感じです。
私が大学で建築の勉強をスタートした時
たしか 最初の課題は「レタリング」でした。
その折りは 新たな文字フォントをデザインするのではなく
好きな定番フォントを ルール通りにトレースする内容でした。
文字デザインって楽しそう～ その程度だった当時の私ですが
グラフィックデザイナーさん達と知り合って
その文字フォントへのこだわりの強さを思い知りました。
そりゃ プロフェッショナルですからね。
私が 特別講師をつとめるデザインカレッジには
グラフィックデザイン専攻科がありますが
「タイポグラフィ」の世界は奥深く
作品によっては 鮮烈な魅力を放ちます。
ただ文字があるだけ。
でも 惚れ惚れするというか。ロマンを感じるんです。
そんな 文字のエネルギーを感じる展示が
京橋にある 東京国立近代美術館の一つ
「フィルムセンター」にて催されています。
ここは 映画フィルムを国民の文化財として
収集＋保存＋復元+公開 している機関です。
赤松陽構造と映画タイトルデザインの世界
ギャラリー内で 唯一 撮影可能な展示物。
赤松氏の作品が 「表札」 のようにずらっと並びます。
赤松氏は 映画の題字タイトルのデザイナーさんです。
「陽構造（ひこぞう）」って本名なのでしょうか？カッコ良すぎますね。
お父さんがもともと タイトルデザイナーで
その跡を継がれたと プロフィールにあります。
その作品が 企画展示室に並びます。
そのバラエティ豊かな文字の世界を楽しみつつ
「日本語」ってスゴイな～って思えます。
＜活字 ～ 手描き＞ の違いだけでなく
＜縦書き ～ 横書き＞
＜漢字 ～ ひらがな ～ カタカナ ～アルファベット＞多様な文字達が 実に自由に泳いでます。
タイトルデザイナーの仕事には 劇中の説明用テロップや
オープニングやエンディングのクレジットも含まれるとか。
さらに。 文字の本体デザインだけでなく
「どのタイミングで 何秒間 スクリーンに写し出すか」
までプランニングするそうです。。。。
ズラリと出演者やスタッフ名を並べるエンドロールなんかも
「どれくらいの文字サイズで」
「どれくらいのスピードで流していくか」
までデザインするらしいです。
まさに映画における 「文字」すべてが 仕事の領域。
展示では 北野武監督作品の一部の映像を
解説と共に実際に見れたりして
けっこう 長居して堪能できます。
これからは リスペクトと共に
映画のエンドロールも最後まで見ないとなあ。
東京国立近代美術館「フィルムセンター」
赤松陽構造と映画タイトルデザインの世界
開催中 ～８月１０日まで
⇒ 展示案内はこちら
ｂｙ 丸岡満美
